小氛围和找到上帝的简便方法

在接下来的一周里，我的研讨助理将调查问卷的数据输到了电脑里，并对成果停止了阐发。那么，莎拉的周到打算和经心筹办都收到效果了吗？次声波真的让现场的观众产生了毛骨悚然的感受吗？如果是如许，这将是考证维克假想的第一个尝试，它将能够证明某些灵异征象的确能够是低频声波形成的。好动静是没有一名观众呈现令人不寒而栗的“褐色音符”征象。更好的动静是，正如预期的那样，观众的确在吹奏插手次声波的乐曲时有了更多诡异的感受。结果很较着，均匀而言，在有次声波存在时，表示有诡异感受的人数竟然多出了22%。人们对诡异感受的描述都非常风趣。在吹奏一首乐曲时，次声波如潮流般涌进了音乐厅，一名观众表示，当时感受“手腕开端颤栗，胃也变得很不舒畅”，另一名观众则说感遭到“心跳加快，呈现了耳鸣，很严峻”。在另一个开释次声波的节点上，一名男士说他“感受坐在了即将腾飞的喷气式飞机上”，另一名密斯则表示：“身材和胳膊都有飞腾前那种绷紧的感受，但双腿没有。”

天下各地的媒体都对我们的尝试成果停止了报导。成果很多主题公园都开端主动跟研讨团队联络，扣问是否能够操纵次声波让他们的可骇游戏变得更令人胆战心惊。但是，这还不是本项目最奇特的产品。我们已经证明了，有些灵异征象能够是由次声波导致的，但有一些学者对这个观点做了进一步的阐扬。他们表示，一样的低频声波或许也能够在缔造所谓的崇高体验中扮演首要的角色。英国瑞丁大学的艾伦・华生和大卫・基廷为苏格兰新石器期间的古墓搭建了一个电脑模型。研讨职员表示，操纵这个模型能够产生次声波共振频次。鉴于此，一小我如果敲击一面30厘米的鼓也能产生强大的低频声波。其他一些研讨职员则表示，某些教堂里的大型管风琴也能够产生近似的结果。

停止这类范例的现场活动老是让人非常严峻。凡是来讲只要一次胜利的机遇，如果出了任何状况，我们可就在公家面前丢大人了。事前的鼓吹让音乐会的门票发卖一空，在第一场音乐会开端前，我和捷妮娅严峻地等在背景。当200名观众全数入坐后，音乐厅的灯光逐步暗了下来。我走上舞台，欢迎大师光临这场奇特的音乐会。捷妮娅的吹奏可谓完美，次声波发射器也按打算启动和封闭，观众们也都沉浸在了钢琴曲中，听得如醉如痴。每位观众在听完四个尝试曲目后都完整地填写了调查问卷，并在分开大厅的时候把问卷交还给了我们。我实在没有需求那么严峻。整场音乐会都停止得非常顺利。约莫一小时后，我们上演了第二场音乐会，只不过此次换了别的200名观众。这统统结束后，我们就到四周的酒吧歇息去了。

莎拉带领一群优良的工程师和物理学家打造出一台高科技的次声波发射器，让我们能够随心所欲地开释次声波。究竟上，这是一条7米长的下水管，在中间部位装了一个低频扬声器。该体系第一次启动时莎拉刚幸亏场，以下就是她对当时场景的描述：下水管开端和灯管、家具以及其他一些琐细的东西产生共振。因为下水管收回的噪音极低，以是这类征象看起来非常奇特。看着物体莫名其妙地开端振动，人们很轻易就会觉得是撞鬼了，究竟上倒是次声波产生的能量在作怪。

停止音乐会实在没有设想的那么轻易。南岸音乐厅间隔伦敦植物园不是很远，开端的时候我们还担忧次声波会不会对某些植物形成影响，比如说像高尔顿在一个世纪进步行的声波尝试那样，让植物变得“非常躁动不安”。颠末大略的计算后，我们得出告终论：植物园里那些四条腿的朋友没有甚么可让我们担忧的。不过，一样的预算也显现，如果我们不特别谨慎谨慎，我们就得担忧音乐厅里的观众了。高强度的次声波会对人体产生倒霉的影响。很明显，我们只想让观众感遭到安然的次声波。潜伏的题目就在于次声波会在音乐厅内回荡，以是并不能解除次声波在音乐厅的某个位置会停止叠加，从而产生强度非常大的次声波并对观众的身材安康形成威胁。为了制止这类环境的产生，很有需求在音乐会正式开端前启动发射器，并让理查德和丹细心评价音乐厅各个位置的次声波强度。

研讨团队在音乐会开演的当天凌晨调集，装有低频扬声器的下水管安装在了音乐厅的前面。我们启动了次声波发射器并把音量调到了最大，随后就在音乐厅内展开了地毯式监测。成果令我们非常欢畅，音乐厅内没有任何位置呈现特别伤害的高强度次声波。这下我们放心了，因而持续满身心肠投入到尝试的筹办事情当中。

我们的打算很简朴。每场音乐会都由闻名的俄罗斯钢琴家捷妮娅吹奏几首当代钢琴曲。在音乐会的四个节点上，我们都会请现场的观众填写一份调查问卷，评价他们对音乐的感受，并写下任何非同平常的体验，比如麻酥酥的感受或者俄然感到浑身发冷。在此中的两个节点之前，我们会让全部音乐厅充满次声波。除了次声波开释的时候分歧外，两场音乐会是完整一样的。为了将其他感情身分的影响降至最低，比如说人们对分歧乐曲的偏好程度，我们采纳了一种相对均衡的尝试流程。如果次声波发射器在第一场音乐会的某一节处于开启状况，那么在第二场音乐会的同一节就会被封闭。我们还谨慎谨慎地把次声波节制在了人耳方才气够听到的强度上，再加上捷妮娅所吹奏的乐曲起到的保护感化，观众底子不成能认识到次声波的存在。

我们和我当时所带的博士生塞伦・奥凯弗以及英国国度物理尝试室的声学专家理查德・罗德博士、丹・西蒙博士构成了一个研讨团队。我们在伦敦南岸租用了一间大音乐厅，停止了两场非同平常的音乐会。

在筹办音乐会的时候，研讨团队刚好拜访了几家教堂，成果发明教堂里的大型管风琴的确能够产生强度可观的次声波。这意味着那些在教堂里感遭到上帝显灵的人很能够是对大型管风琴收回的超低声波产生了反应。一名管风琴制造商暗里向研讨团队流露的信息进一步考证了这类观点。他奉告研讨职员，因为人们听不到这些大型管风琴收回的声音,以是它们能够被看作营建小氛围的昂玉体例，或者帮忙信徒找到上帝的一种简练体例。

我的任务是卖力主持音乐会。欢迎大师光临现场，向大师解释尝试的目标，并确保大师精确无误地填写调查问卷。塞伦卖力决定在哪一首曲子中插手次声波，以是坐在了卖力节制发射器的理查德和丹中间。莎拉是全部团队的头儿，她还将在音乐会后主持一次会商并解释此次活动背后的科学意义。捷妮娅卖力在音乐会上吹奏每一首乐曲。

莎拉・安格利斯是我的一名老朋友，也是一名声学家，专门为博物馆和其他大众场合出产音频设备。有一天早晨，我们谈到了幽灵和维克对低频声波的猜测。莎拉也对次声波有激烈的兴趣，以是建议我们俩结合起来做个尝试。我们需求一个能够吸引很多人的活动，并且人们能够评价活动中有无次声波存在时的分歧感受。莎拉的设法是把次声波插手到现场音乐会的某些旋律中，并察看奥妙开释的声波是否会影响观众对音乐的感受。比如说，次声波会不会让观众产生撞鬼时的诡异感受，让他们感觉有诡异的东西存在、俄然浑身发冷、膀子前面俄然发麻等。