第2022章 凤凰
“真没细数，但我感觉应当不下十次吧！”
这首曲子一出，音乐厅现场的确成了沸腾的陆地，他们多数是懂唢呐的里手，秦放歌这神普通的创作以及吹奏，让人不平都不可！只是，他们还要顾忌礼节，还那么多人看直播的呢！就只能通过掌声喝采来抒发心中的感情。
另有，如果秦放歌不敢吹奏如许的作品，黑粉们怕是又有话说了，“连百鸟朝凤都不敢吹的话，有甚么脸称大师？”
锦瑟华年乐团里，吹奏这两种乐器的女生，江思媛都很熟谙，叶秀玲和李若离。说来也是比较成心机，加上肖静茹，她们三个专修管乐的女人，都是体格娇小的，只能说是，小身材里储藏着大能量。还能够申明，学习管乐的气味很首要，肺活量大小的话，随缘吧！
“哥哥就是神！”
可如果真有换错的话，还是会被大师给挖出来的，到时候连络乐谱，又有视频为证的。
幸亏秦放歌没有吊大师胃口的风俗，等乐器筹办到位以后，就报出接下来的曲目名字，“唢呐协奏曲，《唤凤》！”
当然，大师也都听出来了，秦放歌有对这首曲子，停止全新的改编和归纳，更加凸起白鸟朝凤主题，也删除了很多版本中，乃至存在的小孩哭叫的声音。
听得观众们都是神清气爽，直播间里给跪的不要太多，“哥哥这是超神了啊！”
如许一首曲子，特别难练好，在畴昔，没到出师的水准，教员都不会让门生们学的。现在的环境倒是好了很多，首要启事也在于，唢呐的式微，都快没多少传人了，也没需求抱着畴昔的那些死端方不罢休。现在门生们想学，都是能够本身学的，但学得吵嘴，就还是看本身的造化。
这首作品，采取“自在单二部曲式”为布局，既以四川官方音乐为素材，又在作品布局上突破了唢呐传统乐曲的普通规律；乐曲乐思奇特，旋律美好、新奇新奇，以西洋作曲技法为依托，却又在创作上大胆创新，活泼地描画了嘉陵江边后代的朴素情怀和深沉、豪放、悲观的脾气，表达了对当代糊口的酷爱和歌颂之情。
有的观众感遭到了凤凰的嘶鸣，在涅槃过程中的堕落，或是马上将突破暗中的微光。
这也窜改了很多观众对唢呐音色的传统熟谙，算是一上来就放了大招。把观众迫入似有还无、如梦如幻的神态，难以本身。
这下，观众们也是更加沸腾起来，别说是直播间里的观众了，连现场这些专业的教员和门生们，也都有点闹不明白，秦放歌究竟是搞甚么。
“到时候还是得看乐谱上是如何写的。”
听得更加详确入微的观众，则是通过秦放歌所归纳的多次起伏，有了更多的体味，仿佛沐浴圣光中统统统统的存在，都只为驱逐凤凰的再临。
但这并不是此次课外功课的结束，这才两首曲子，必定是不敷的呀！
至于音乐厅现场的观众们，则更是对他佩服得五体投地，一曲百鸟朝凤的唢呐曲下来，大师的身材和灵魂，都仿佛被浸礼了普通。除了唢呐的“杀伤力”庞大外，秦放歌的归纳，更是无懈可击。
他这报出曲目名字以后，江思媛也下认识的开了下弹幕，看上面刷得密密麻麻的，从速就又关掉了。
秦放歌的吹奏，技术水准完整在线，不但音准稳定，力度更是把握得恰到好处，为这首二非常钟摆布的协奏曲，画上了完美的句号。
其他观众的话，对川江号子的音乐，也都不陌生了，秦放歌此次的大师班，就拿了很多相干的作品出来，从官方音乐接收营养，他可不是只说不做。
乐曲以热忱欢畅的旋律唤起人们对大天然的酷爱，对劳动糊口的回想。乐曲中我们仿佛听到布谷鸟、鹧鸪、燕子、山喳喳、蓝雀、画眉、百灵、蓝腊嘴等鸟儿的叫声，仿佛另有公鸡的啼鸣，寄意着黑夜的消逝和朝阳升起的活泼意境。
江思媛这天忙得下午之前，都没空去直播间转转，也是因为吃午餐的时候直播间还没开的原因。普通都是在一点摆布开端，先播放上午彩排时候的出色视频，让观众们熟谙插手大师班的门生。
音乐一开端由是以高音“3”开端创作，用小六度、小三度、四度、五度等音程编织而成，音型逐步下行，使一个较自在的四川官方山歌小调气势。用特性的音乐素材把人们带到了川江后代在千百年木船航运期间中所经历的糊口背景，以及在嘉陵江边那汉人糊口的音乐画卷。曲作者用音乐的情势把这类川江号子文明展现在世人面前，把音乐中那昂扬而粗暴、豪情而旷达的号子正一步步归纳着川江后代在航运文明中的实在写照，令人荡气回肠。用梆笛吹奏这段旋律更能表现作者对川江后代在糊口基调上的但愿和等候。也能感遭到小三和弦在这段旋律中的首要性以及这首作品的首要调性特性。这时唢呐开端进入，旋律从“6”音进入主题，又从“6”音由弱渐强进步到一个八度。加上唢呐本性上的气滑音及重音的后移，凸起了四川气势的音乐特性。揭示了小调式的音乐感情内涵，使喜、怒、哀、乐、悲、欢、离、合等音乐情势直接以声音体例融入到了我们的内心天下里，近似一种忧与愁的感情倾述。
“这才是名副实在的百鸟朝凤！”
乐曲进入主题慢板部分表示出一种情深意切，美好动听，情感降落哀痛的论述性音乐画面。人们仿佛听到了作者用音乐奉告我们，糊口是喜、怒、哀、乐、的归纳。
出乎绝大部分观众不测的是，秦放歌并没有焦急报出上面一首曲目标名字，乃至于，很多观众感觉他是不是有点累了，要安息一阵再说。可没想到的是，秦放歌实在是在等着助手，也就是叶秀玲啦，帮他把别的几把唢呐拿出来。
《百鸟朝凤》是唢呐曲目里，技能最全面的一首。对吹奏者来讲，这首曲子要应用唢呐吹奏技能中特有的吐音、滑音、花舌、指花、颤音，以及吞、吐、垫、打、抹、压等，另有舌冲音、气冲音、反弹音、反双吐、连弹音、气唇同颤音、指气同颤音等高难度技能。
这天下午是“秦放歌唢呐大师班”，早晨开课的则是“秦放歌笙大师班”。
这天江思媛进入直播间收看直播，也是在他大师班安插课外功课的环节才开端的。
秦放歌的第一首唢呐功课，就特别能激起江思媛心底的共鸣，因为名字就叫做，“《川江情》。”
内行们都还是看热烈的，秦放歌这首《唤凤》的唢呐协奏曲，看着就特别花里胡哨的，特别他所用的唢呐，各种换来换去的，很多观众都有些担忧，会不会把本身都给换晕了？可究竟摆在面前，秦放歌并忙而稳定，乐器换得很频繁，倒是没有呈现任何的差池。当然，也有能够是，因为作品首秀，即便他有换错唢呐，大师也不晓得罢了。
紧接下来派上用处的是，东北大D调高音唢呐吹奏，音色降落美好，又带着几分似有若无之超脱。但少了几分惨切哀怨，纤和天然，音色圆润而不失其灵动。
引子是由一个具有浓烈的四川官方调子特性的音乐主题动机生长而成。主题质料由弱到强，动机繁衍窜改而出的论述性旋律，表达了作者对嘉陵江边船工号子的动人肺腑之情。
这一段唢呐的独吟，描画的仿佛是“浑沌初开”的昏黄意境，统统仿佛都是灰色、暗淡，幽幽低吟，偶有闪烁却一掠而过，没法剖开云雾，揭示真身。
乐曲终究的结束在唢呐的最高音上，如许的风险性实在很大，略不留意就会破音或失准。这就要求吹奏者必须有杰出的嘴唇应变才气、强大的气味支撑、腹部嘴角的耐久耐力和稳定的心机本质。
但这还没完，他很快就又开端下一首曲目，也是典范中的作品，“《百鸟朝凤》。”
至于秦放歌如许的妖孽，他身材本质变态的好，肺活量更是惊人。
“有没有人细数，哥哥到底换了多少次唢呐，看得我都目炫狼籍了。”
他先用的还是通例的C调高音唢呐，一发声就让人欣喜，好像陈年佳酿般的绵甜，入口温和，回味无穷。
“秦大师公然牛皮！”
《川江情》以四川民族官方小调音乐元素为动机展开，采取A调。全曲是带有“引子”构成的自在单二部曲式开端谱写，全曲由散板（引子）、慢板、小块板、序幕四大部分构成。在旋律上此起彼伏，节拍上顿挫顿挫，和声上织体丰富，整首作品在乐思的生长上且反传统等不法则创作特性中，尽显得非常新奇新奇，把四川浓烈的山歌风味、气势等音乐特性展现在观众们面前。
最后的一段揭示给大师的是金灿灿的画面，仿佛浴火重生以后的凤凰。
再次回到G调中音唢呐吹奏的乐段还是一种过渡，从炽热奋发的情感中归于平平，从快速激越的节拍中放缓法度，从恢弘豪宕的声响转化为轻声细语。操纵主题音乐元素窜改而来的旋律，带着冷僻凄惨的萧瑟感，将观众刚才波澜起伏的心境慢慢安稳下来，为上面的乐段作好筹办。
这以后，秦放歌又换回C调唢呐以后，音乐也在现在豁然展开，板式节拍相对恒定，这段附带炫技性与即兴性的旋律，为后续阐述做好的铺垫，将已有旋律画面通过超难的半音走向和庞大的节拍技能予以重组，以达到“转换移情”的目标。
第一次主题呈现时，噪音延绵不断，雏凤浊音乍现，是那样的奥秘，若手可及又飘忽万里，可感其息闻其声终不见其形，沁入心脾的纯透，不假润色天然仿佛老练。
他的吹奏时长，足足有七分半钟，震惊得现场的观众们高朝一浪接一浪。
“秦大师”天然是有充足的信心，归纳如许的典范作品，当然，观众们都晓得，他应当也是会停止分歧程度改编和再创作的。
这时主音“6”的速率缓缓减慢。之以是将主音高八度“6”放在最后，并且还是弱奏，仿佛是奉告听众，在奔腾不息的川江吼怒和中华民族千百年的沧桑变迁中，用音乐来揭示川江后代的糊口情操及音乐意境。
说是协奏曲，但协吹打队部分，现在是必定见不到的。就还是秦放歌的唢呐合奏，其他都自行脑补吧！
随后他所用的唢呐，又换了新的种类，D调高音唢呐出场音色严峻而锋利，渗入力极强，这一末节是前段高朝的严厉，也是推动快板的连接。
和他一样来自江城的江思媛，对此自不陌生，听他吹奏起来，更是有感受。
乐曲团体上以感情为依托，通过对川江号子、岷江船歌等四川音乐元素的经心整合与奇妙利用，将四川浓烈的乡土气味和地区特性用音乐的情势奉告听众。
“百鸟朝凤难，这首唤凤更难！”
和之前的百鸟朝凤的音乐感情，有着截然分歧的色采，秦放歌对唢呐的节制掌控如臻神境，吹奏出柔而不虚、弱而不涩、绵而不滞的音色。这些都源自他嘴唇对哨片强大的节制才气和充分的气劲支撑。
“能把百鸟朝凤归纳到如许的水准，哥哥在唢呐上的工夫，就算不称第一，大师总归是当得起的！”
快板一开端是作者将一首风行于四川宜宾地区的传统官方小调《绣荷包》，作为主题质料的素材选用。此旋律含蓄细致、盘曲多姿、歌词上说话俭朴、风趣。作者奇妙地将这段音乐的旋律、节拍、速率和情感方面停止成心识地艺术加工措置，以及声响音乐的衍伸窜改伎俩应用到唢呐曲《川江情》第二部分小快板的第59末节―――77末节当中。在曲调方面最较着的特性是频繁地用了四度、五度、六度的跳进音程，使音乐活泼、调皮、风趣，从而揭示了四川官方小调歌曲中较遍及的调子本性。并在唢呐乐器的本性上充分得以阐扬揭示，从而使音乐的豪情色采大为增色。
唢呐的“飞指”技法，让人想起呜呜风声中的长调；而“喉音”的五度双声，让人恍若近间隔聆听奇异的“呼麦”。
“哥哥，我服了，我真的完整服了！”
“妈妈问我为甚么跪着看直播，我奉告她我瞥见了神仙……”
都说唢呐是“乐器界的地痞”，秦放歌吹奏的这首《川江情》，也是完美的把这点阐扬了出来，hold住全场，都不消扩音设备，都让很多直播间的观众，把声调子低才行。
慢板，第一部分（1末节―56末节）为4/4拍的慢板，相沿“川江号子”、“岷江船歌”音乐元素的民歌特性加以扩大。这段旋律美好而伸展，予人以闲适，宁逸之感。主体部分篇长，旋律皆有甜美及忧愁、色采暗淡其敞亮的豪情色采。
在主题音乐再次响过以后，唢呐开端吹奏“破宫音”。一开端是朴素的高音，雄浑悠长，让人感受心往下沉空荡压抑；俄然间变更暴躁，近似金属的摩擦，让报酬之揪心焦烦不安；厥后成为泛音，纯洁空明，让人长舒胸中之窒闷安闲泰然；然后再将过程倒置，感情随音色来去于吹奏者的气唇之间。
关于《百鸟朝凤》这首曲目，她还是有所体味的。
在这首充分揭示唢呐各种花式技能的作品上，秦放歌也是没有半点的含混，畅快淋漓的吹奏这热烈欢娱的曲子，结束的时候，他乃至都不带喘大气的，面色也是一如既往的安静。
“学唢呐我的哭了，我要甚么时候能才练到如许的程度，这辈子都怕是没法完成了。”
序幕是从快板的高音吐奏模进中直接进入，同时也是引子的缩减再现，并给人一种在糊口上的回味。序幕有三个分歧层次的强弱标记。
收集直播间里，观众们可就不管那么多，“真的给跪了！”
“感受我们学唢呐的，这辈子就跟凤凰杆上了。”
随后，秦放歌所用的唢呐悄悄产生了窜改，换成了大G调中音唢呐，略微降落、醇厚。不竭的以转叛变奏，反复主题，仿佛是在不竭的呼喊，鸣叫。
但明显，秦放歌是不会给他们如许的机遇，论专业程度，他当属天下第一。
和题目标《唤凤》，构成了完美的对应。
《百鸟朝凤》是一首被称为“鼓吹乐”或“鼓乐”的官方吹打乐合奏曲，最早风行于河南、山东、河北、安徽等地，是中百姓族器乐十大名曲之一，它以热烈欢畅的曲调，形貌了百鸟和鸣之声，称道的是大天然的美景，充分阐扬了唢呐擅仿照的特长。其风行地区很广，在山东、安徽、河南、河北等地都有分歧版本。乐曲以热忱欢畅的旋律唤起人们对大天然的酷爱，对劳动糊口的回想。